{"id":4341,"date":"2023-11-08T11:59:59","date_gmt":"2023-11-08T10:59:59","guid":{"rendered":"https:\/\/fundaciojuliomunozramonet.org\/la-coleccion\/conocela\/"},"modified":"2023-11-08T12:00:03","modified_gmt":"2023-11-08T11:00:03","slug":"conocela","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fundaciojuliomunozramonet.org\/es\/la-coleccion\/conocela\/","title":{"rendered":"Con\u00f3cela"},"content":{"rendered":"

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El doble origen de la colecci\u00f3n<\/h2>\n

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E<\/span>l cat\u00e1logo del patrimonio art\u00edstico de la fundaci\u00f3n est\u00e1 formado por m\u00e1s de dos mil objetos entre obras de arte y de las artes decorativas. Sin duda, el conjunto m\u00e1s valioso es la colecci\u00f3n de arte, que tiene relevancia por s\u00ed misma, independientemente del contexto en que se exhiba. Cuando hablamos de la colecci\u00f3n de arte de la fundaci\u00f3n nos referimos a todas las obras que formaban parte de la colecci\u00f3n de Julio Mu\u00f1oz Ramonet que el empresario leg\u00f3 a Barcelona. El cruce de datos de diferentes fuentes permiti\u00f3 elaborar un inventario de las obras que constitu\u00edan la colecci\u00f3n, que, adem\u00e1s de las entregadas en el momento de recuperar la finca de Muntaner, identificaba las que no se encontraban.<\/p>\n

Para entender la composici\u00f3n de esta colecci\u00f3n debemos remontarnos a un doble origen: la colecci\u00f3n Bosch i Catarineu, por un lado, y las adquisiciones posteriores que har\u00eda Mu\u00f1oz Ramonet, por el otro.<\/p>\n

R\u00f2mul Bosch i Catarineu (1889?-1936) pertenec\u00eda a una familia integrada en las \u00e9lites pol\u00edticas y econ\u00f3micas de Barcelona. A principios del siglo XX, el empresario se convirti\u00f3 en socio y presidente del conglomerado de empresas textiles catalanas Uni\u00f3n Industrial Algodonera, SA (UIASA). Su pasi\u00f3n por el coleccionismo le permiti\u00f3 reunir una extensa cantidad de piezas de arqueolog\u00eda y obras de arte, y lleg\u00f3 a tener una de las colecciones m\u00e1s destacadas de Catalu\u00f1a. En un art\u00edculo de la \u00e9poca, Joaquim Folch i Torres la describe dividi\u00e9ndola en cinco grandes grupos: pintura rom\u00e1nica y g\u00f3tica catalana; vidrios de excavaci\u00f3n y antig\u00fcedades ibicencas; pintura barroca espa\u00f1ola, flamenca y francesa; pintura contempor\u00e1nea catalana; y miniaturas.<\/p>\n

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En 1934, en plena crisis del sector textil, Bosch i Catarineu se vio obligado a pedir un pr\u00e9stamo al Instituto Contra el Paro Forzoso (ICAF, por sus siglas en catal\u00e1n), de la Generalitat de Catalunya, con el objetivo de salvar su empresa. Como garant\u00eda ofreci\u00f3 la colecci\u00f3n de artes, que ser\u00edan depositadas en diferentes museos de Barcelona. Cuando en la d\u00e9cada de 1940 Julio Mu\u00f1oz Ramonet compr\u00f3 UIASA, se convirti\u00f3, sin saberlo, en el nuevo propietario de la colecci\u00f3n de arte del ya difunto R\u00f2mul Bosch i Catarineu. Una vez liquidada la deuda que la empresa todav\u00eda ten\u00eda vigente con el ICAF, en 1950 se devolvi\u00f3 parcialmente la colecci\u00f3n Bosch i Catarineu a su nuevo propietario. En una operaci\u00f3n de ejecuci\u00f3n del aval que en la negociaci\u00f3n exclu\u00eda parte de la colecci\u00f3n de arte y los objetos arqueol\u00f3gicos por completo, de los 2.619 objetos que formaban inicialmente el dep\u00f3sito, se acabaron entregando a Mu\u00f1oz un total de 1.564. El conglomerado de obras devueltas son parte integrante de la colecci\u00f3n de a<\/p>\n

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Un patrimonio de valor incalculable<\/h2>\n

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L<\/span>a relaci\u00f3n de artistas de gran prestigio incluidos en el inventario de la colecci\u00f3n Bosch i Catarineu es impresionante: Llu\u00eds Borrass\u00e0, Pere Serra, Mari\u00e0 Fortuny, Eugenio Lucas, Francisco de Goya, Luis Paret y Alc\u00e1zar, el Greco, Hermen Anglada Camarasa, Ramon Mart\u00ed i Alsina, Joaqu\u00edn Sorolla, Francisco Bayeu, Juan Carre\u00f1o de Miranda, Antoni Viladomat, Anton Raphael Mengs, Franz Xaver Winterhalter, Juan Pantoja de la Cruz, Alonso S\u00e1nchez Coello, Giovanni Battista Tiepolo, Jos\u00e9 de Ribera, Isidre Nonell, Rembrandt, Bartolom\u00e9 Esteban Murillo, Francisco de Zurbar\u00e1n o Claude Monet, entre otros. Por mencionar algunas obras, hablamos de tablas g\u00f3ticas como el retablo de la Virgen de la Leche de Gon\u00e7al Peris i Sarri\u00e0 (documentado entre 1380-1451) o las tablas de Pere Serra (documentadas entre 1357-1406), que formaban parte del retablo mayor de la iglesia parroquial de Cubells, en L\u00e9rida, dedicado a san Pedro; o lienzos del barroco espa\u00f1ol como el retrato del cardenal Sabas Milini, obra de Juan Carre\u00f1o de Miranda (1614-1685); o cuadros del Renacimiento, como La Anunciaci\u00f3n<\/em> del Greco (1541-1614), y del romanticismo, como La Aparici\u00f3n de la Virgen del Pilar<\/em>, de Francisco de Goya (1746-1828).
\nCuando a mediados del siglo XX se convirti\u00f3 en el nuevo propietario de la colecci\u00f3n, Julio Mu\u00f1oz Ramonet vio en este conjunto un s\u00edmbolo de prestigio social. Adem\u00e1s de conservarla pr\u00e1cticamente inalterada, decidi\u00f3 ampliar el conjunto con nuevas adquisiciones. Las incorporaciones que hizo se pueden dividir en tres bloques.\n<\/p>\n

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Un primer bloque estar\u00eda caracterizado por el intento de establecer una l\u00ednea \u201ccontinuista\u201d de lo anterior. En este sentido, Mu\u00f1oz incorpor\u00f3 a la colecci\u00f3n tablas medievales como el retablo de santa Catalina de Mateu Ortoneda (documentado entre 1391-1433) y varias pinturas de los siglos XVII, XVIII y XIX, principalmente, como la serie de cinco \u00f3leos del barroco catal\u00e1n, obra de Antoni Viladomat (1678-1755), que representan escenas de la historia de Jos\u00e9 en Egipto.<\/p>\n

En los a\u00f1os setenta del siglo XX se produjo un punto de inflexi\u00f3n en el que las nuevas incorporaciones en la colecci\u00f3n pasar\u00edan posiblemente a responder m\u00e1s a una motivaci\u00f3n de car\u00e1cter especulativo que a la faceta de coleccionista de Mu\u00f1oz. En esta nueva etapa, guiado por su gusto personal, que no por el asesoramiento de un experto, Mu\u00f1oz Ramonet se centr\u00f3 en la compra masiva de obras de artistas figurativos contempor\u00e1neos como Arcadi Orp\u00ed, F\u00e9lix Revello de Toro o Jordi Cur\u00f3s, de quien destacan en la colecci\u00f3n dos autorretratos extraordinarios de 1949 y de 1950.<\/p>\n

Finalmente, habr\u00eda un tercer bloque formado por los dos ciclos de pinturas murales de \u00e9poca moderna que decoran estancias de la casa principal y las esculturas del jard\u00edn. Nos referimos aqu\u00ed a las pinturas de Ernest Santasusagna Santacreu (1900-1964), de la sala goyesca, y las pinturas obra del valenciano Ram\u00f3n Stolz Viciano (1903-1958), del comedor, ambos artistas con curr\u00edculums localmente reconocidos que en ese momento atrajeron la atenci\u00f3n de Mu\u00f1oz; as\u00ed como las esculturas de los artistas Josep Dunyach i Sala (1886-1957), Josep Ca\u00f1as i Ca\u00f1as (1905-2001) y Vicen\u00e7 Navarro Romero (1888-1979), que todav\u00eda encontramos en el jard\u00edn.<\/p>\n

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En busca de las obras desaparecidas<\/h2>\n

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De<\/span> los a\u00f1os que la colecci\u00f3n perteneci\u00f3 a Julio Mu\u00f1oz Ramonet se sabe muy poco y la documentaci\u00f3n es dispersa; de ah\u00ed la gran labor de investigaci\u00f3n de muchos especialistas y profesionales, tras las c\u00e1maras, para hacer aflorar todas las obras que han desaparecido.
\nDesde el momento en que la fundaci\u00f3n constat\u00f3 la pr\u00e1ctica desaparici\u00f3n del volumen m\u00e1s importante de las obras, se est\u00e1 luchando por reunificar la colecci\u00f3n que Julio Mu\u00f1oz Ramonet leg\u00f3 a la ciudad de Barcelona. Aun as\u00ed, todav\u00eda queda mucho para poder recuperar todos los registros inscritos en los inventarios.\n<\/p>\n

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Entre las piezas rescatadas, todav\u00eda en dep\u00f3sito judicial, hay tablas g\u00f3ticas, obras de las escuelas espa\u00f1olas del Renacimiento y del barroco, pintura catalana del siglo XIX y obras de algunos de los grandes maestros mencionados.<\/p>\n

Lamentablemente, un n\u00famero considerable de obras todav\u00eda no se ha podido localizar. Seg\u00fan el informe pericial elaborado por el \u00c1rea de Patrimonio del Instituto de Cultura de Barcelona (ICUB), m\u00e1s de 380 pinturas, dibujos y esculturas de gran valor art\u00edstico permanecen a\u00fan en paradero desconocido.<\/p>\n

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